在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬，近日接受德国权威媒体“德国之声”访问时，突然以“中国当代文学是垃圾；中国作家相互看不起；中国作家胆子特别小……”等惊人之语，炮轰中国文学。（12月11日北京青年报）

    粗看顾彬“恶毒攻击”中国当代文学的“厥词”，似乎让任何一个有民族尊严的人都受不了，甚至用当前国内文坛、演艺界一些人的眼光，怀疑这家伙是不是想出名想疯了，是不是也想一“骂”惊人，引起中国人注意德国还有这么个“汉学家”。其实，再仔细看看他的分析，觉得又很中肯，完全不是一“骂”惊人、一“脱”惊人，一“博”（博客）或者靠一场官司惊人这种国内少数“名人”惯常炒作的套数，更不是对中国当代文学一无所知胡乱所说的“混账话”。比如，对于上世纪末在国内红极一时的“美女作家”，他认为那“不是文学，是垃圾”。对于中国作家借鉴外国语言和文学的能力，他同样毫不留情，“中国作家对外国文学的理解和了解是非常差的，差得很。”以前不少作家认为，我们学外语会丰富我们自己的写作。但是，你问一个中国作家为什么不学外语，他会说，外语只能够破坏我的母语。对于中国文学的总体评价和中德文学的差异，他“骂”得更不无道理，“德国到处都有作家，他们代表德国，代表德国人说话，所以我们有一个德国的声音，但是中国的声音在哪里呢？没有，不存在。中国作家胆子特别小，基本上没有。鲁迅原来很有代表性。现在你给我看看有这么一个中国作家吗？没有。”

    仔细回顾一下这些年出现的一些文学关键词，比如，“胸口写作”、“下半身写作”、“咸湿文学”、“叫喊文学”、“青春疼痛文学”，以及靠美女在书市里表演“贵妃出浴”，靠“书名不坏，读者不爱”等低劣手段来促销文学的做法，就知道中国当代文学真的离“垃圾”离“死掉”不远了。文学曾经被称为是“不朽之盛事，经国之伟业”，如今沦落成靠出卖色相，靠“天亮就分手”，靠“有了快感就喊”之类的卖点和“恶搞”“谩骂”之类的手段，才能“存在”，才能引起人注意的玩物，怎能不是文学的悲哀、国人的悲哀呢？

    德国是批判学派——法兰克福学派的故乡，也是马克思的故乡，文化和社会批判是德国人的强项。对于当今社会人的批判能力降低，他们称这样没有批判能力的人为“单面人”，这也是顾彬这位汉学家特别推崇鲁迅的原因。这样的批判对于缺钙的中国文学无疑是一剂良药，也是一针清醒剂。